{"id":90,"date":"2020-09-07T14:09:49","date_gmt":"2020-09-07T12:09:49","guid":{"rendered":"https:\/\/light-fold.art\/ch\/?p=90"},"modified":"2023-01-16T17:08:47","modified_gmt":"2023-01-16T16:08:47","slug":"les-cites-obscures-a-la-maison-dailleurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/2020\/09\/07\/les-cites-obscures-a-la-maison-dailleurs\/","title":{"rendered":"Les Cit\u00e9s Obscures \u00e0 la Maison d&rsquo;Ailleurs"},"content":{"rendered":"\n<p>Au centre de la vieille ville d\u2019Yverdon, la\nMaison d\u2019Ailleurs propose une plong\u00e9e dans l\u2019\u0153uvre <em>Les Cit\u00e9s obscures<\/em> de\nFran\u00e7ois Schuiten et Beno\u00eet Peeters, expos\u00e9e pour la premi\u00e8re fois dans un\nmus\u00e9e suisse. \u0152uvre classique et monumentale de la bande-dessin\u00e9e franco-belge,\n<em>Les Cit\u00e9s Obscures<\/em> ne se limitent pas aux dix albums parus entre 1983 et\n2009. Les deux auteurs ont en effet explor\u00e9 la narration \u00e0 travers une s\u00e9rie de\nformats et de m\u00e9diums&nbsp;: du guide de voyage au DVD et au recueil\njournalistique, leur univers est prot\u00e9iforme.&nbsp;\n<\/p>\n\n\n\n<p><em>Mondes (im)parfaits<\/em> invite le spectateur \u00e0 retracer l\u2019histoire\nlitt\u00e9raire de l\u2019utopie et de la dystopie, qui sont \u00e0 comprendre non pas comme\ndes contraires, mais comme deux perspectives divergentes sur un m\u00eame univers\nclos&nbsp;: utopique au spectateur ext\u00e9rieur, la cit\u00e9 parfaite se r\u00e9v\u00e8le\ndystopique \u00e0 celui qui en est prisonnier. Selon Marc Atallah, directeur de la\nMaison d\u2019Ailleurs, Peeters et Schuiten \u00ab&nbsp;sont ceux qui expriment le mieux,\nnon pas l\u2019utopie d\u2019une part, ou la dystopie de l\u2019autre, mais vraiment cette\nfronti\u00e8re, cette oscillation permanente&nbsp;\u00bb. Lors d\u2019un entretien r\u00e9alis\u00e9\npour l\u2019exposition, Peeters est revenu sur le grand mouvement qui caract\u00e9rise le\nXXe si\u00e8cle&nbsp;: les grandes visions utopiques, comme les complexes\narchitecturaux imagin\u00e9s par Le Corbusier, laissent place aux menaces\ndystopiques de la fin d\u2019un si\u00e8cle marqu\u00e9e par la chute du mur de Berlin et du\nr\u00e9gime communiste, les dangers nucl\u00e9aires et la question br\u00fblante de la\npollution.<\/p>\n\n\n\n<p>Les premi\u00e8res salles, riches en cartels\nexplicatifs, retracent l\u2019histoire et la th\u00e9orie de ces deux <em>topoi<\/em>\nlitt\u00e9raires, qui remontent \u00e0 la publication inaugurale de <em>L\u2019Utopie<\/em> de\nThomas More en 1516. D\u2019une vitrine \u00e0 l\u2019autre, les premi\u00e8res salles pr\u00e9sentent des\ntitres cl\u00e9s de l\u2019histoire litt\u00e9raire, tir\u00e9s des collections du mus\u00e9e \u2013 un\nd\u00e9fil\u00e9 de couvertures qui plaira particuli\u00e8rement aux connaisseurs. Le c\u0153ur de\nl\u2019exposition se trouve dans les salles suivantes, toutes enti\u00e8res d\u00e9di\u00e9es aux\noriginaux de Schuiten. Au premier \u00e9tage, dans une pi\u00e8ce plong\u00e9e dans la\np\u00e9nombre, on d\u00e9couvre ses originaux, des grands formats r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 l\u2019acrylique\net au crayon. La mise en lumi\u00e8re contrast\u00e9e des illustrations fait \u00e9merger des\nt\u00e9n\u00e8bres un ange translucide en plein envol et des architectures de livres \u2013\nfrisson fantastique garanti. &nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Aux \u0153uvres grand format succ\u00e8dent les planches\noriginales de plusieurs bandes dessin\u00e9es, dont <em>Revoir Paris<\/em>, une\ncollaboration de 2014 et <em>La Th\u00e9orie du Grain de Sable<\/em>, le cinqui\u00e8me album\ndes <em>Cit\u00e9s Obscures<\/em>. Les auteurs avaient choisi de r\u00e9aliser cet album en\nnoir et blanc sur du papier argent\u00e9, de mani\u00e8re \u00e0 faire ressortir vivement le\nblanc du sable et des pierres qui envahissent Br\u00fcsel, mais qui restent\ninvisibles aux dirigeants. Pour l\u2019exposition, c\u2019est une exp\u00e9rience d\u2019autant\nplus \u00e9tonnante&nbsp;: la lumi\u00e8re s\u2019\u00e9vanouit \u00e0 l\u2019approche du spectateur pour\nr\u00e9v\u00e9ler la phosphorescence du sable. <\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019exposition r\u00e9ussit le pari de satisfaire\nautant les amateurs litt\u00e9raires que les amateurs d\u2019arts visuels&nbsp;: on se\nd\u00e9lecte de la technique m\u00e9ticuleuse et toute en transparence de l\u2019artiste, et\nle film r\u00e9alis\u00e9 par Vladimir Peeters permet aux curieux d\u2019appr\u00e9hender les\ntechniques et le temps investi par Schuiten dans la r\u00e9alisation de l\u2019affiche de\nl\u2019exposition des <em>Mondes (im)parfaits<\/em>. <\/p>\n\n\n\n<p>Une quantit\u00e9 de ressources suppl\u00e9mentaires, dont des articles acad\u00e9miques, des entretiens et des vid\u00e9os, sont disponibles sur le site <a href=\"http:\/\/www.altaplana.be\">www.altaplana.be<\/a>, une encyclop\u00e9die dirig\u00e9e par Joseph le Perdriel qui r\u00e9unit toutes les ressources internet disponibles sur l\u2019\u0153uvre de Peeters et Schuiten. \u00c0 bon entendeur\u00a0!<\/p>\n\n\n\n<p>Vinciane Vuilleumier<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Au centre de la vieille ville d\u2019Yverdon, la Maison d\u2019Ailleurs propose une plong\u00e9e dans l\u2019\u0153uvre Les Cit\u00e9s obscures de Fran\u00e7ois Schuiten et Beno\u00eet Peeters, expos\u00e9e pour la premi\u00e8re fois dans un mus\u00e9e suisse. \u0152uvre classique et monumentale de la bande-dessin\u00e9e franco-belge, Les Cit\u00e9s Obscures ne se limitent pas aux dix albums parus entre 1983 et [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-90","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":114,"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90\/revisions\/114"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/i-les.ch\/lightfold\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}